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从《宁安如梦》到《长相思》,“一女多男”或成国产古偶新风向标

2023-11-23 17:09:22来源:
导读原标题:从《宁安如梦》到《长相思》,“一女多男”或成国产古偶新风向标搜狐娱乐专稿(山今/文)古偶正流行“一女多男”。正在热播的《宁...

原标题:从《宁安如梦》到《长相思》,“一女多男”或成国产古偶新风向标

搜狐娱乐专稿(山今/文)古偶正流行“一女多男”。

正在热播的《宁安如梦》,已收官的《长相思》《为有暗香来》,都不约而同采用了“一女多男”的情感设置。往前追溯,去年暑期大热的《星汉灿烂·月升沧海》同样也是多男追一女的故事。

《星汉灿烂》成暑期档爆款;《长相思》第二季预约人数超过270万;《宁安如梦》平台热度也破了万。

“一女多男”成为了新时代古偶的爆款密码吗?

01 古偶进阶,男配上桌

和过往传统古偶不同,如今古偶的“一女多男”情感线,正在有意识地跳出“玛丽苏”窠臼

过去的很多古偶,虽也会塑造多位男性角色,但呈现的大多是他们对女主毫无缘由的爱意与保护。

男人都爱我、女人都想害我,是过去很多古偶的两大基本法。比如在玛丽苏届的扛鼎之作《倾世皇妃》中,有姓名的男角色都深爱女主却没有可靠逻辑支撑。功能化的男性角色不需要太多面,他们只有一个主线任务——爱女主、救女主。

而当下的“一女多男”古偶中,男配们不再是男女主伟大爱情的衬托者、见证者,他们戏份更多,角色塑造更复杂、立体,拥有的故事线也更完整。

比如《长相思》中的玱玹,幼时失去至亲,身为西炎王孙却不得不去皓翎国做质子,在谋求帝王之位的路上步步为营,他爱小夭却也一直在利用小夭。

相柳则有多重身份,既是冷血暴戾的九头蛇妖,也是游戏人间的世家公子防风邺,还是大荒排名第一的杀手。他曾是斗兽场上的奴隶,与小夭有相似的痛苦遭遇,他由此爱上女主,却因报恩不得不与之对立。

正因为男性角色更丰富、人设更清晰,他们各自都能与女主构成不同成分的CP。

比如《宁安如梦》中,谢危是腹黑“疯批”,张遮是白月光,燕临是忠犬;《为有暗香来》中的三位男性角色,一个爱而不得、一个得到不爱、一个不离不弃,不同CP满足不同观众需求。

更立体完整的男性角色,也带来了更精彩的感情线。毕竟,两个有血有肉的人相知相识,就算最后不能相恋相守,也远比被编剧设定好的NPC爱上主角来得动人。

戏外的反馈也能证明这种模式的有效。《长相思》播出后,率先上桌的是饰演涂山璟的男二号邓为;《宁安如梦》的热播,也让男配王星越和周峻纬拥有了姓名。

无论如何,“一女多男”的流行暗示着古偶正在自我进化。

02 必要与必然

为什么是“一女多男”率先在新时代焕发了新商机?

这背后或许有市场需要。动辄40集往上的古偶,全靠男女谈恋爱撑着,着实考验剧本功力,过往那些失败的作品已经证明我国古偶编剧能力之不足。

更何况,古偶的套路早已被观众摸清,犹如粘贴般的桥段和表演早就令观众厌倦,这或许也是“古偶101”爆剧寥寥无几的原因之一。

而一女多男的情感设置,则在一定程度上解决了这个问题。角色的多元,让观众能实时猜测情感走向,增添了几分追剧乐趣。

即便提前知道了结局,很多观众也会随着剧情发展,在不同的时间嗑上不同的CP。比如《长相思》中,即便最后小夭和涂山璟在一起了,观众依然为夭柳和夭玹的be意难平,每对CP都有值得讨论的细节。

同时,用围绕在女主身边的多位高质量男性撑起剧情,显然更“安全”,既避免了事后“配角加戏、注水”的争论,也有效杜绝配角CP“掀桌”的隐患。

这其中或许也有“资本”的因素。与其把赌注压在两位顶流上,不如多找几位新面孔任君挑选,配合剧中丰满的人设与故事线,寻找爆款的多种可能性。

不是两位顶流谈恋爱拍不起,而是一女多男更有性价比。

从另一层面看,一女多男也不失为一种时代的进步。

在女性主义思潮的影响下,观众愈发注重女主的自我价值与个人意志。“一女多男”的剧情设置,让女主在不同男性角色之中做选择,在某种程度上赋予了女主对爱情、生活的主导权

而观众代入女主视角,凭借个人喜好选择不同的CP,收获与乙女游戏玩家相似的体验——虚拟的掌控感

《为有暗香来》中华浅虽然喜欢家主,但看透他困在家庭礼教中后选择远离;《长相思》女主小夭克制自己对相柳的感情,选择了能带给她安全感的涂山璟。

女主做出了选择,观众也能自行选择。白月光还是朱砂痣?年上严师还是年下忠犬?你喜欢哪条感情线、嗑哪对CP也是自由选择的过程。

03 进步了,但不多

“一女多男”或许正流行,但绝不能算作古偶宇宙的尽头。

如果对比那些真正的男频剧,大女主古偶的不足十分明显——在本该突出女主的一女多男剧中,女主反而成为观察男性角色的人形摄像头。

男频剧中,大男主往往有一条非常清晰的任务线,如《庆余年》范闲无论是解决家庭问题还是入朝为官,始终保留着揭开身世之谜的主线。

不仅故事主线紧紧围绕范闲展开,编剧赋予他的人物弧光也十分动人——尽管少年成名、名镇京都,但范闲一开始只想平凡地活着,直到揭开身世之谜后,他走上了母亲生前坚持的理想主义之路。

而从《长相思》到《为有暗香来》《宁安如梦》,编剧对女主的塑造仍有短板。

女主有了清醒通透自强自立的人设,却没有贯穿始终的主线任务。《长相思》前期,玟小六善良而不圣母、弱小而自立,比如初遇落魄涂山璟,她并没有盲目救人,而是思考后才将涂山璟救回家医治。

但做回王姬后,小夭却失去明显的主线,没有主观能动性,生活全部围绕帮助玱玹实现称帝目标,在感情中也只剩等待。

《宁安如梦》中姜雪宁虽有主线任务,却时常做出不符合正常逻辑的行为

为弥补前世错误,姜雪宁本应时刻保持清醒和对叛贼谢危的警惕,但她入宫伴读后的表现,仿佛只把谢危当作严师来对待;前世间接害死张遮,后她又主动接近、表白……种种不符合逻辑的行为,让女主缺乏更多的人格魅力,也不符合其的人设。

说白了,无论是否一女多男,观众想要看到的不仅是更多元、立体的男性角色,还有同样多元、立体的女主。

仅凭“一女多男”的情感设置,或许并不能完全改变古偶困局,与其钻研撒糖形式,不如在人物方面多下工夫。真正的大女主需要建立独属于自己的叙事,而非看似男性都簇拥着一位女性,实则还是男性角色主导的叙事。

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