你好李焕英票房50亿贾玲赚多少（贾玲商业版图现身：《李焕英》直奔50亿女性电影赢了吗）

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从目前走势来看，《你好，李焕英》（以下简称“《李焕英》”）最终票房到达50亿+，晋身国内影史TOP3曾经没有太多悬念。

春节档简直都是属于逆袭者的成功。2018年《红海行动》票房逆袭《唐人街探案2》，2019年《漂泊地球》逆袭《猖獗的外星人》，2021年预售票房仅占《唐人街探案3》三分之一的《你好，李焕英》，在前几日排片率不占优势的状况下，凭仗口碑，在大年初四正式开端日票房逆袭之路，尔后连续10天都不曾分开日票房冠军的宝座。

分离北京文化与华谊兄弟公告，可以计算得出北京文化获取的营收占比约为5.5%至5.96%左右；作为结合出品方的华谊兄弟营收占比为0.79%至0.95%左右。思索保底发行要素，以50亿票房计算，作为第六出品方的大碗文化最终分账将不到1亿元。

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《李焕英》成为了一种现象，聚光灯也打在了国内影史最高票房女导演、以及身兼女主的贾玲身上，另一位第一次担纲大银幕女主的张小斐身上。后者近日狂揽十多个热搜，从仅限于圈层熟习的35岁小品演员一跃成为当红女明星，初次具有了本人的个站。作为一部爆款“双女主”电影，《李焕英》显然还有更多的解读空间和深度意义。随同着这部票房爆款的降生，贾玲的喜剧厂牌大碗文娱背后延展出的商业幅员，也引发了更多关注。

天眼查信息显现，大碗文娱之外，贾玲曾经控股、参股的公司共有四家，包括伊甲传奇（北京）影视制造有限公司、北京酷口文化艺术传播有限公司、贾玲（上海）影视文化工作室、上海嘉娱文化投资有限公司等。上海嘉娱旗下有《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》《欢乐大咖秀》《我不是歌手》四大节目，贾玲仅以股东身份参与。目前伊甲传奇、贾玲工作室、酷口文化均已被注销，她当前的事业重心主要落在大碗。

2016年7月，大碗文娱正式成立。名字取自贾玲儿时饭量大，大碗盛饭，代表着满足和幸福快乐。在正式成立之前，北京文化即已发布公告称，公司拟以自有资金1000万元钱，与贾俞玲（艺名“贾玲”）、张广辉、孙集斌共同投资成立大碗文娱，持股20%，公司投后估值为5000万，当时出资35万的贾玲持有股份为35%为第一大股东，曾任《欢乐喜剧人》贾玲作品幕后编剧、导演的孙集斌出资25万，持股25%成为大碗文娱首席内容官。

与此同时，北京文化也与贾玲及其他股东签署了协议，停止深度绑定。贾玲和孙集斌要全职在公司工作5年，期间不得分开，一旦分开就要依照市场价钱买回北京文化手上股份。贾玲方面将签署制止竞业协议，不得从事与运营公司业务相同或类似的运营活动。

时任北京电视台掌管人的栗坤也是大碗文娱结合开创人之一，并承受了文娱独角兽的专访。“我觉得贾玲是一个特别有喜剧幻想和情怀的人，而我个人其实关于喜剧也不断特别喜欢，所以我们选择一同来做这件事情。”她在采访中表示，“贾玲的优点在于喜剧的创作和人才的整合，而我比拟熟习公司管理、资本运作等方面的事务，我觉得我们算是一种强强结合。”

今时今日，栗坤更多被提起的身份是“耐飞科技开创人”，而大碗文娱的股权架构也发作了变化：当前大碗文娱的第一大股东为贾玲，持股65%，北京文化持股20%，孙集斌持股15%。其法定代表人为贾玲父亲贾文田。

贾玲在2015年春晚舞台的小品《喜乐街》，以及在《欢乐喜剧人》第一二季的作品中，中心团队已初现雏形。大碗文娱进一步将其团队具象化，包括成立之初即已签约的张小斐、许君聪、卜钰、张泰维、何欢、朱天福等业界小有名气的喜剧演员，结合开创人之一孙集斌担任编剧。

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尔后，“贾家班”大都以助演等方式集体亮相，如斩获冠军的《欢乐喜剧人》第三季，《喜剧总发动》第一二季，出任《今夜百乐门》常驻嘉宾，今年再登春晚舞台。其推出的综艺包括《开心剧乐部》，旗下艺人参演的影视项目包括大电影《欢乐喜剧人》，电影《妖铃铃》，剧集《若是如此》等等。《李焕英》同样如此，张小斐、许君聪、泰维、卜钰、孙集斌、何欢等签约艺人集体出演。据不完整统计显现，大碗文娱成立四年多以来共推出上百部原创作品，演出场次上千场。

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在笑果文化等新兴公司的助推下，脱口秀等喜剧综艺频出爆款，喜剧内容赛道遭到资本喜爱，后疫情时期民众更倾向于解压的喜剧。沈腾晋身“两百亿影帝”，观众缘出众的喜剧人正迎来史无前例的机遇。如今外界的声音是，大碗文娱能否可以成为本山传媒、开心麻花、德云社之后的第四大喜剧厂牌？一部爆款极大地提振了其气势，需求考虑的是能否持续出产爆款进步工业化才能，乃至构成系列IP宇宙。另外，以地域而论，上述四大厂牌中东北艺人都占领着绝对的比例优势，“东北喜剧江湖”呼之欲出。

女导演处女作+35岁女主的母女对话：女演员中年危机有解了？

“《桃姐》女主是65岁的叶德娴，拿了威尼斯影后。《姨妈的后现代生活》是56岁的斯琴高娃，拿了金像影后……今年大爆的赵婷导演《无依之地》，女主是63岁的弗兰姨，是今年奥斯卡影后种子选手。女导演镜头下的女演员以至更擅长展现本人的优点，一个更出色地完成了本人的作品，一个奉献了职业生活的优秀演技，彼此互相成就。大家假如想在银幕上看到更多女性形象，就能够先从支持女导演做起。”

日前，一篇名为《张小斐今年35，在贾玲的电影里第一次演女主，女演员的年龄限制只需求女导演就能处理》的豆瓣小组帖子在微博上引发了热议。被粉丝们昵称为“妈”的张小斐，表示这是本人第一次电影路演，“虽晚但红”的她，俨然成为了中生代女星的一道曙光。

在2019年FIRST影展落幕式上，海清疾呼“我们中的大局部人是被动的，市场、题材常常让我们远离，以至一开端就被隔离在外，岁月赋予我们经历，皱纹，阅历”，直指“廉价好用”的中年女演员的窘境。不久之前章子怡在《上阳赋》中的扮相被嘲“丫头教”，相较于欧美女星，“少女审美”的亚洲对女星的年龄门槛普遍确实算不上非常宽容。不少中生代女星或转型制造人，或开设经纪公司或影视制造公司退入幕后，或发力直播带货，以拓宽职业生活。

事实上，从世界范围来看，也是男性电影人在行业内占领着主导权。戴锦华称之为“花木兰式处境”：女性必需“成为”男性，掩饰本人的某些性别特征和需求，才干介入社会生活和肉体文化的消费，由于社会生活的全部标准都是男性标准，评价规范也是男性规范。

而《李焕英》或许指出了“中年女演员就业难”新的解法：女导演X女演员的女性题材电影。从《送我上青云》到《春潮》《柔情史》，近年来关注母女关系，女性生长的女性电影先锋之作不在少数，在本身受众圈层内引发了一定讨论。

一方面，近年来随着社会关注上涨，在影视内容层面上女性主义旗帜高扬；另一方面，年轻女性曾经被证明了是最有潜力的增量市场，例如抖音年轻女性用户一次次成为催泪向纯爱片黑马逆袭的主要动力。从《后翼弃兵》《三十而已》到《披荆斩棘的姐姐》再到《听见她说》《女人30+》，男频剧同样无法无视女性观众市场，例如《赘婿》砍去七房小妾相关内容参加“男德学院”。而《李焕英》也乘上了这股女性主义的东风。

“女性视角”显然是推进《李焕英》大爆，不可无视的力气之一。当中陈赫扮演的冷特关于剧情推进并无太大作用，以至有观众发出疑问“爸爸去哪里了”，从头到尾的中心命题是母女间逾越时空的一次对话。此前同为时空穿越题材，《披荆斩棘》《夏洛特懊恼》《重返20岁》的男性视角就曾引发过一些争议，当中的女性人物不够完好自洽而仅仅是符号，《唐探3》同样因“暴打女护士”段落引发观众不满，而以女性为叙说主体的《李焕英》完成了对母亲形象的重塑和丰厚，对母爱的讴歌，博得了更多好感。猫眼专业版观众画像同样考证着这一点，其男女观众比例约为28.4%：71.6%。

当然，女性视角并不是它独一胜利的缘由。这是一部以前半局部的小品化创作替代了春晚合家欢功用的电影，同样也是一部非常私人化，耗尽了导演创作情结而难以复制的电影，创作者戏外的故事将其真诚情感停止了放大，从而使得观众对它文本上的缺陷视而不见。但无论如何，这是一部颇具积极意义的电影，作为个例或将引领相应的内容浪潮：无论是关于主创团队而言，还是关于女性电影人而言，都是一针强心剂。

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