“百窟千像”惊艳首都 千年敦煌“活”啦_甘肃

原标题：【短视频】“从敦煌出发”摄影艺术展在京展出

8月4日，“从敦煌出发——摄影艺术展”在中国美术馆开展。此次摄影展，是敦煌研究院在今年共建“一带一路”倡议提出十周年之际，推出的以丝绸之路上的文化遗产为主题的艺术展览。50幅极具敦煌艺术和丝绸之路文化特色的摄影作品，为首都观众带来了一种感受文化遗产的全新视角。

展览分为“丝路印记”和“百窟千像”两部分，前者主要收录了丝绸之路上的历史文化遗存，后者是丝路沿线石窟寺内的万千佛影。

这几年，敦煌研究院致力于为文化传播找到更多的渠道和触点，借助数字技术完整保存敦煌石窟艺术信息，让古老的敦煌艺术凭借科技力量走出石窟、走出敦煌，走到大众身边。

甘肃台报道。

甘肃广电总台全媒体记者：周源 周韵娴 哈雪琦

（视听甘肃）

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中国新闻网：扎根敦煌42年，敦煌研究院研究员吴健如何把文物拍“活”？

中新社北京8月5日电 题：扎根敦煌42年，敦煌研究院研究员吴健如何把文物拍“活”？

作者 国璇

“我的摄影经历和成长经历几乎是同步的。从记录石窟信息到将科技和艺术相融合，我曾困惑过，但没有放弃，而是不断寻求创新和突破。”中国摄影家协会副、甘肃省文联副、敦煌研究院研究员吴健近日在接受中新社记者专访时，把石窟摄影工作比作“问道”之路。从敦煌出发，又回到敦煌，他执着地探索用光影呈现文物的丰富内涵。

8月4日至15日，由中国摄影家协会、中国美术馆、甘肃省文学艺术界联合会和敦煌研究院联合主办的“从敦煌出发——吴健摄影艺术展”在中国美术馆举行。本次展览展示了吴健创作的50幅摄影作品。扎根敦煌42年间，从胶片拍摄到数字化采集，不断变革的技术手段之外，不变的是吴健代表的一代代敦煌人传承敦煌文化的赤子之心。

图为8月4日，吴健在其摄影艺术展。中新社记者 田雨昊 摄

莫高窟第130窟弥勒大佛像(吴健摄影作品) 国璇 摄

“最后呈现的不单纯是文物，更是一个学术、技术、艺术有机结合的视觉样本，也形成了我心目中全新的弥勒大佛。”吴健说。

和时间赛跑

20世纪80年代，时任敦煌研究院常务副院长的樊锦诗提出：利用数字技术永久、完整地保存敦煌石窟文物信息。经过30年左右的探索与研究，敦煌研究院培育了一套以“数字敦煌”为核心的石窟文物数字化体系。作为“数字敦煌”的领物，吴健也随着敦煌事业发展的需要而“转行”。

“文物每天都在老去，摄影的工作就是与毁灭抗争。仅靠传统摄影没办法形成完整、高清的档案。当时计算机的硬件软件没有现在这么发达，但我们已经萌生了寻求突破的想法。”吴健回忆起开始数字化探索的契机，“最早的时候我们尝试了胶片，后来随着数码相机的出现，我们摸索出一套基于摄影采集和扫描，以及计算机图像处理加工的关键技术，减少了成本，提高了效率。”

“数字敦煌”项目从发展期到成熟期，再到如今的创新期，选取何种技术提高文物保护的水平，是吴健团队一直在思考的问题。“图像采集精度从75dpi到150dpi再到300dpi，每一次技术上的攻关，需要大量的人力物力。”吴健说，“文物抢救工作不等人，在有限的时间内尽可能多地采集和存储壁画信息，这是我们最大的目标。”

择一事，终一生

目前，敦煌研究院已完成莫高窟290个洞窟的高精度采集，162个洞窟的全景漫游节目制作，45身彩塑和7处大遗址的三维重建，约5万张历史档案底片的数字化扫描工作等，文物数字化数据总量超过300TB。下一步，敦煌研究院将颁布4项行业标准，并为“一带一路”沿线国家提供技术支撑，助力海外流散文物的“数字化回归”。

“我经常跟团队成员讲，有了油盐，又有了米和肉，做任何大餐都不是问题。所以我们只有积累丰富的素材，才能取得这么多科技与艺术相融的成果。”在吴健看来，技术加持的同时，一代代敦煌人默默无闻的坚守和努力，是“数字敦煌”不断走向新高度的另一个关键原因。

“他山之石，可以攻玉。我们和全球各地高校、企业合作，一方面共同申报国家项目，另一方面把我们的人送出去，把人家的技术请进来。”吴健介绍了敦煌研究院“产学研用”深度融合的人才培养模式。“敦煌这么艰苦的环境，一味依赖引进外来人才不现实，通过这种新机制，我们实现了人才的自主培养。目前，‘80后’‘90后’是团队的中坚力量。”

“团队扎根敦煌几十年，一点点采集石窟的信息，从冬天到冬天，从春天到春天，年复一年，大家只干这一件事。因为有这样一支薪火相传的队伍，古老的敦煌艺术得以凭借科技力量走出石窟，走到大众身边。”吴健说。